我们故事中的这个世界，气候炎热，北面离大陆更近，山体比较多，所以走到磨矿山时会看到很多山很曲折，路很难走■■★◆，都是大的悬崖★★◆◆■，上下海拔都很高，这种地方的人因为树荫比较少，山体地方水比较少，所以比较黑。磨矿山有很多水桶，水是稀缺的，大家排队去洗脸。

　　算：正如您所说，原始刀耕火种的开采有一定危险系数。我们找的山以前是采集有色金属的矿山★◆，后来采完半道就荒废了★★■，我们重新进行规划，划分原始矿场的功能和地域，结合地形进行重新规划。

　　我更想提到他在剧作上的提携和帮助★■。我在电影学院学动漫，没有蹭到文学系的课程◆★■◆◆★。有幸和他合作，就像开了一个小灶，回到电影学院重新上了文学系。我从他身上学到了很多东西★■◆★，让我学到最深的就是他永远尊重观众的心理。我从他身上看到最大的优点就是★★■◆，很多人上来就觉得自己很高明◆★★，对这个世界有很深的看法，就要去输出，但是◆■★，面对观众◆■■◆★，说教是没有意义的★■■★。他在这一点上很谨慎，很怕我们“想说点什么”。像我这样的年轻创作者★◆，半桶水响叮当，就容易“想说点什么”，他特别提醒我们，我们啥也不是★◆■★◆◆，要回到人物情节★■■◆◆◆，思考人物为什么这么做，有没有考虑清楚，这个事件推到这里，是人在推动吗，为什么会这样■■■。他不停地提醒我们这些事■◆■★，对我帮助非常大◆★★★■。

　　算：一定要说对标的话就是《荒野大镖客》这个游戏。它那种义薄云天的世界观■★◆◆◆，亦父亦子的关系★★■◆◆■，以及江洋大盗的生存状态，盗窃火车★◆◆★★◆、银行的情节，会让人觉得荷尔蒙爆棚。那个游戏走得非常深◆◆■◆，侠骨柔情。但后面会反思★★■，这片世界到底是不是他们可以真正扎根生存下来的世界。

　　算：最早做剧本就觉得是郭麒麟，做之前就是按他来写的★■★。沈星必须有亲和力，很邻家，随便说他，他也不会怎么样◆■，他是一个极有生活气息的人。他小时候作为相声演员的训练，是通过和大家一起生活、在一个很传统而复杂的系统里言传身教完成的，不会坐在那背段子★★。他的表演松弛生活化◆■★◆★，反应速度又极快，这样的角色和这样的演员完全能绑死在一起。而且郭麒麟是很有涵养、很有教养的人。他对每一个人、每一个工作人员都非常有礼貌■★■。

　　从第一稿剧本完成开始■★，美术团队就介入其中，算和美术团队将这个架空的世界当作真实的沙盘来推演，比如推演环境和气候对生活方式、生产方式以及性格和人群群像的影响■★★◆，通过各种方式★◆◆，来使这个世界更加真实可信。算认为架空或陌生的世界观并不会给观众带来阅读障碍，反而可以成为剧作的利器■◆★■。“通过沈星的经历，观众可以跟随他一起探索这个世界的未知，了解不同世界意识形态的差异◆◆■★★。沈星一开始因为对这个世界的不了解而吃了很多亏■★，但正是这种距离感，使得观众能够更深入地参与到剧情中。■◆■”

　　在采访中■◆■，算与记者深入探讨了《边水往事》的创作历程及幕后故事。他坦言，希望通过这部剧传达的最重要的东西是：即便在一个尔虞我诈或拼刀拼枪的地方■◆◆，支持我们的依然是正义■■■◆。“就像剧中的沈星■★★★■，在遇到各种危险和绝境时，是他的善念让他幸存下来。这一点点善念和坚守■◆★，最终让他走出困境■◆■■★★。”

　　算：架空能给一个更极致、更自由的空间，不用顾虑太多。比如说三边坡很乱★◆◆◆■、很野，放在真实的地方可能都不太合适。必须创造这样一个世界◆◆◆■■，作为故事能够开展的地方◆◆★，所以架空肯定是第一选择。而且创作如果完全是基于一个真实的地方，那语言、习俗■■■■◆、穿着和各种衣食住行都需要考据、调研，去查各种数据★◆■■，多少人穿大裤衩◆◆■◆，多少人穿人字拖★★，去街上看骑摩托的。如果是架空就可以延展一些东西◆■，而且如果完全做得非常深，观众会有阅读障碍，比如语言，他们信仰一个完全不存在的宗教，或者他们吃的东西你都没见过，又和我们太疏远■★■。在这个架空过程中，要把握一个能带来弹性的空间■■■■★◆。所以架空还是第一选择。

　　算认为，这个架空世界的构建★★■◆◆◆，给予了他更极致、更自由的创作空间★★★◆◆。★★★“如果完全基于真实的地域进行创作★■，需要对语言、习俗、穿着进行大量考据和调研◆★★★◆，而架空则可以避免这些繁琐的工作■◆◆■■，同时还能延展一些东西。当然，在架空的过程中，需要把握好一个能带来弹性的空间◆◆★■◆■，避免观众产生阅读障碍★◆◆★■■。★◆■”

　　最危险的是沈星被扑倒，大家往里冲的踩踏状态，拍摄起来比较费劲。因为演员要冲到山上真的去采，我们提前一天让他们拿着锄头和工具适应，而且还要拍夜戏，晚上看不清楚★★◆★■◆，所以我们要用翻斗车和挖掘机对那些地方进行加固和填埋◆■◆。

　　澎湃新闻：刚才提到架空现实给您的创作带来一些便利之处★★★，但这样的题材和观众的心理距离■■■★★、生活距离比较远■★，《边水往事》在这方面如何处理这个难题和矛盾之处，让这个故事和普通观众的情感◆◆★■■、生活产生共鸣？

　　算：不难，我觉得顺势而为，不要为了做群像而做群像◆◆★★■。现在观众看戏的心理需要信息叠加，不能一个简单的事情就讲一两集■◆★，必须叠加很多延展性的东西■◆，尤其还要带出这个世界观。

　　算★◆◆◆：首先，我觉得这组矛盾本身就是剧作上的利器，所谓探索，就是去探索未知的那一面。我不担心架空或者陌生的世界观会给观众带来阅读障碍◆◆■，探索这个世界就是剧作要走的第一步，上来沈星就得去了解这一点★◆■◆◆。我说的了解不是开车去北边南边这种画面的探索，而是不同世界意识形态的不一样★★◆◆◆。为什么沈星一上来就敢去借钱■◆◆◆，因为他以为自己还在中国，觉得工人发不上工资，现在可以借钱打个时间差★■，一切都是安全的★★★★■。实际上★◆★■，这中间隐藏着不同世界的意识形态和不同的生存方式带来的危险，这是他一开始领略不到的，所以吃了很多亏。

　　澎湃新闻：曹保平导演也是监制，在制作过程中扮演了怎样的角色■★■，有哪些具体的贡献或者建议◆◆★◆，对整部剧最终产生了怎样的影响？

　　《边水往事》正在优酷热播，该剧目前热度在多个数据平台位居前列，豆瓣评分开分8.1，算是口碑热度双丰收■■◆。该剧故事题材、视听风格都颇具个性。导演算★★◆★，曾执导《开端》《疯人院》等剧集。他很早之前就涉及过类似题材，但一直未能如愿拍摄■■★■■◆，当曹保平导演拿着这个项目找到他时，他毫不犹豫地答应了，决心抓住这个机会◆■◆。在剧作上■◆◆★★■，曹保平导演对算的提携和帮助让他受益匪浅。算认为，曹保平导演永远尊重观众的心理，随时提醒团队回到人物情节，思考人物行为的合理性，这对他的创作产生了深远的影响。

　　希望大家看到后面也能体会到★★◆★★◆，我们一方面让大家经历刺激和冒险■★★■，同时也希望提醒大家◆■★★■，即便在那样一个尔虞我诈或拼刀拼枪的地方★★◆★◆，支持我们的依然是正义，可能听着有点矫情，但这确实是我们想传达的。

　　有了这些环境和气候的影响，就有了生活方式◆★◆、生产生活方式的变化★★◆■，也有了性格和人群群像的变化◆◆，滋生出来的性格也会有一些变化★■■◆，一层层影响过来。你去透析这个世界，它就是这样的，像一个真实的沙盘一样◆★★■◆。把它当成真的来看待，虽然架空了，但当作真的来看待◆★，很多东西就会滋养出来。

　　在剧中，算构建了一个架空的世界——三边坡。这个世界涉及许多现有都市社会环境中不常见的行业，如宝石市场★■■◆★、矿厂■■★★◆★、伐木场、游击队■◆◆★◆、牛贩子和屠宰场等。通过这些行业，故事展现出了大量精彩而反常规的角色■★，又采用单元接入的叙事结构■◆■■◆，让观众随着主人公沈星的视角，逐步认识这个世界的各个层面。

　　算■■■■：从剧本到演员◆■，到底在哪拍，对生产计划的把握，以及成片质量的把握，方方面面都需要监制◆■■★■。他和导演的区别在于★■◆◆◆，他还要严格贯彻并确保最后能执行出来：这个盘子有多大，整个资金怎么运作，怎么能在各种问题产生时保驾护航，让项目不会停摆，这都是他在运筹帷幄的事。

　　《边水往事》前半段是架构三边坡，后半段在拆解三边坡■◆★◆★，我们是反过来考虑的★◆◆■。我觉得当达成一个世界时◆■★■★，还要去反思这个世界，它可能深度关照到对现实的理解。一个混乱的世界◆■★★■，我们可以去反思它为什么是这样，能不能改变它。我们也不能解答这个问题■★◆■，但是可以把它当成一面镜子■■，提出这个疑惑，大概16集之后，后面的篇幅都是在拆解这件事情。一共21集◆★★■■，大概7集一个段落，前面可能是逐渐深入，再到后面是逐渐颠覆和提出问题，这样才是对世界观的一个完整解读。

　　算★★■◆：他代表了绝大多数普通的小镇青年，我从小地方出来，写的就是身边的同学■◆，他们最有代表性，对环境有适应能力，可能有初生之犊不畏虎的一面，也可能有天真的一面，但绝对能适应下来■★■◆★。他是一个好运气的主角，从一开始就定调了，因为运气不好，他就死100次了。我觉得运气也是本事的一部分★◆★。而且不只是运气在保护他，还有他的善念，这是我们最想传达的。尤其是在这么一个险恶的地方★★★◆，善念是值得坚守的。正是这一点点善念和坚守◆★，让他最后摆脱了危险。

　　算：不要去想深度表达，就想节拍记忆，想怎么抓住观众看，表达是后话◆★◆★◆◆。不要觉得自己的想法多高明，不要有这些想法★■，扎扎实实去“算计◆◆■★■■”观众别点右上角“退出★★◆■■■”，抓住观众。有的时候是台词，有的时候是情节■★，有的时候是场景■◆★，有的时候是表演，反正每三分钟要提醒自己这会儿要用什么吸引观众看下去，如果想不到，就剪掉它，或者在剧本上重新想办法，没有别的◆★◆，这些就是体力活。返回搜狐◆◆◆★，查看更多

　　至于猜叔★★★■◆，必须有距离感◆■★，必须是陌生感的存在，他就是“装裱”起来的。吴镇宇是每个男孩的梦想■★★◆，他自带的符号和眉宇之间的故事感，让人猜不透★◆★◆★，琢磨不透，看的就是一个忽远忽近的气场，让人有敬畏心■★■◆◆◆，有点怕他，这些东西裹在一起，他就是猜叔■◆■★。